[推荐]《钢琴战曲》影评

《钢琴战曲》影评

暑假里的某一个不眠夜，我在电视上看了影片《钢琴战曲》。一双弹钢琴的手，极其修长，近乎干枯，按在琴键上，仅仅是这画面，勾起我看这影片的欲望。观后使我收益非浅，内心跌荡起伏久久不能平静。看过影片后那种复杂而又微妙的心情难以用言语表达。《钢琴战曲》永远的留在了我的心中。我更不假思索的把他列为我至今看过的最感人至深的影片。
       影片讲述的是发生在“二战”中一位犹太钢琴师二战期间，在离开了家人、在一些好心人的帮助下四处躲藏以免落入纳粹的魔爪。他在华沙的犹太区里饱受饥饿的折磨和各种羞辱，整日处在死亡的威胁下。他躲过了德军地毯式的搜查，藏身于城市的废墟中。幸运的是他的音乐才华感动了一名德国军官，在军官的冒死保护下，钢琴家终于捱到了战争结束，生存下来的真实故事。我在影片中看到的，是对战争的反思，是对人性的反思，是对艺术的崇拜，是对生活和人性暖黄色基调的描摹，是对一段不能启齿的历史的深刻的静观。
       影片的音乐和镜头的处理都十分的得体，音乐仅仅响起了四次，片头，钢琴家在电台演奏，那是临战之前最后一次演奏，修长的手指和飞扬的神采，艺术的光环笼罩在他身旁，不幸电台遭到袭击，他却还是坚持演奏，直到不得不离开；中间一次是在钢琴家藏身的房子里，修长的、已经肮脏的手放在键盘上方，优美的音乐在幻觉中响起，一切都是破旧的狼狈的，只有对艺术的热爱依旧；第三次是在废墟的房子中在德国军官的面前，那是令人的灵魂动容的声音；第四次又是在电台，战后恢复的华沙电台，我们看到和听到的是时间和战争带不走的东西，是文明的灵魂和精髓。还有镜头，在华沙犹太人区，在第一个屠杀的夜晚，镜头安静的从下到上，顺着斯皮尔曼家的视线，顺着德国兵的脚步，线条清晰得几乎不可置信。
       在斯皮尔曼最后藏身的破房子里，在他在德国军官面前弹奏肖邦的第一叙事曲时，一束月光径直的从斯皮尔曼左边的肩膀上方洒下来，那种光象征着一种神圣；还有一束散光打在德国军官的正面，而这种光线的处理，却让我们觉得他像一个正在忏悔的罪人。
       希特勒将德国经济的很多人喜欢用地域血统来区分人与人之间的千差万别，比如日耳曼民族和犹太人。是谁说有人生来就是对立的，又是谁说每个人生来都是平等的？这个世界准则的不统一使得物质世界的不平等和内心世界的不平静比比皆是。战争让钢琴家斯皮尔曼热情而祥和的一家人七零八落、惨绝人寰；让受人尊敬的艺术家变为一穷二白的平民，然后是重体力劳动者，然后是无家可归的阶下囚，最后是性命垂危的流亡者……而那些或者浑浊或者尖锐、或者坚强或者颤抖、或者振奋或者疲惫的细节，都是生命的体现。
东西方对人性的理解大相径庭，孟子认为人性本善，如果中国人再拍一次南京大屠杀会不会有这样的沉静，也许中国人对亲历的战争的态度永远都只能异常激进，不能平和面对，而激进的结果就是没法看清事物的本质。对于战争，有的人永远不能令心情宁静，只是在眷顾得失，深陷其中不能自拔。却永远不能知道经过战争，我们应该得到什么？《圣经》说人生来带有原罪。西方人对战争的反思较东方人多得多，这部影片不是将德国人当作不共戴天的仇人来写的，德国军官的“同情心”正是来自德国自身对战争的反思。影片最后有一个情节：当斯皮尔曼的一个朋友经过农场的铁丝网边那些被俘的德国士兵身旁时，他大声咒骂他们；当其中有一个人说他救过“那个钢琴家”时，他停下了脚步；当他和斯皮尔曼几年后返回农场已经找不到那个当年的德国军官时，他说：“我曾经咒骂过他，但是我已经原谅了他。”人能理智地处理自己情绪的波动，能反思，不失是一种美德。所以世界却还没有原谅日本，可是世界已经原谅了德国。
我总是在想，钢琴家到底坚不坚强？其实答案很简单，他始终都是平常人的勇气和平常人的胆小，影片并没有将什么英雄主义搬进战争的叙述，甚至在众多关心他的人中，还有一些靠在战争中趁人之危地打劫而生存的小人，就是这样平常的人群和这样现实的生活。每个人都得想办法活下去。就是这样残酷的境地。可是只能面对。影片真正告诉我的，是人性之中和人群之间不能洗净的一种东西，而它的不清洁和不能洗净，虽然无奈，却正是最真实的。也正是值得我们反思、让我们从中获得内容从而受益终生的东西。或许这就是主题最终的归结点吧。
这其实不是故事。这是真实的历史。《钢琴战曲》，一部由同为犹太人的波兰著名导演罗曼·波兰斯基根据波兰钢琴家Szpilman的自传体小说改编而成的电影。一个人的求生意识真的是一个非常重要的东西。每个人登上历史舞台的机会就只有那么一次，我们应该要好好珍惜自己的生命，好好保护。动乱的年代里也许我们什么都不想，什么都不要，我们只是想要能够继续活下去，因为生命如此之宝贵。只是战争依旧无情地夺去了许多人的生命。

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[此贴子已经被作者于2006-8-21 1:02:55编辑过]

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